立ち枯れ寸前のベルエポック芋づる。昨年、読んだまま放置していた作品を、急遽サルベージします。

南イタリア出身の作家ガブリエーレ・ダヌンツィオ（1863-1938）の著作、『罪なき者』（1891）。

罪なき者 (1979年) / 脇 功

ルキノ・ヴィスコンティ監督の映画『イノセント』の原作ですね。

時代的には合っているし、「エイジ・オブ・イノセンス」からの「無垢」つながりで読んでみたはいいものの、

○「イタリア語の魔術師」と賞賛された詩人にして戯曲家にして小説家
○美貌、派手な恋愛沙汰のすえの決闘騒ぎ、ロベール・ド・モンテスキュー伯との交友等が知られる社交界の寵児
○「美の代議士」として政界に進出
○志願して第一次世界大戦に従軍
○戦後、私兵を率いてフュウメに臨時政府を樹立
○イタリア独立、愛国的英雄と称えられる
○ムッソリーニに接近、モンテ・ヴォーゾ公爵位を得る

などといった、モザイクのごとき生涯を送ったダヌンツィオの難物っぷりにタジタジとなってしまい、ベルエポックに絡めて理解するなんてこと、とてもムリ！と匙を投げてしまったので（そもそも、作品世界がベルエポックっぽくないな〜という感もあり）、ぐずぐずとお蔵入りさせてしまったのですよね。

ところが、2007年〈春〉の岩波文庫リクエスト復刊のなかに、ダヌンツィオさんの『死の勝利』があったもので、ニワカにもったいない気がしてきて、引っ張り出してきた次第。
もう、敢えてダヌンツィオの泥沼に踏み込むのは諦めて、作品の紹介のみにしておきますが。


では、あらすじを。

トゥッリオ・エルミルは、自らは浮気三昧でありながら、妻ジュリアーナには不変の貞淑と情愛を期待し、兄妹のような関係を強いている身勝手な男。ジュリアーナが婦人科系の病気を患ったことをきっかけに、改心して愛人と別れ、妻の術後の養生と罪滅ぼしをかね、別邸ヴィッラ・リッラを訪れる。新婚時代の思い出の詰まった美しい邸で、夫妻の愛は復活するかにみえたが、ほどなく、ジュリアーナの妊娠が発覚。身に覚えのないトゥッリオは、妻と新進作家フィリッポ・アルボリオとの密通を確信する。時満ちて、不義の子が誕生---エルミル家の跡継ぎとなるであろう男の子であった。トゥッリオは、憎悪のあまり赤子に手をかける。
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終始、トゥッリオ視点の独白形式で物語が進みます。
延々、彼の自己憐憫に付き合わされるため、少々もどかしい。

読んでいる方としては、妻ジュリアーナの夫への感情や、フィリッポと密通するにいたるまでの心理などにも言及が欲しいのに、あくまでトゥッリオが見、想像する範囲にとどめられています。そのため、ジュリアーナはまるで主体性のない、からっぽな女に見えてしまっています。寂しさも復讐心も、打算も、赤ちゃんに対する愛情もうかがえず、ひたすらトゥッリオの苦痛と憎悪を思いやり、同調しているような具合ですから。
もっとも、トゥッリオが自分に都合のいいように、利己的な解釈しかしていないからなんですけれどね。物足りないし、なんとなーく裏切られるような思いを抱かされてしまいました。

その点、映画『イノセント』は、愛人テレーザを前面に出したり（原作では直接の登場場面はない）、ジュリアーナの心情についてもかなり補完してあって、女性陣の感情の紆余曲折にも目配りし、ドラマ的に深みと膨らみをもたせた作品になっています。
映画のほうが出来がいい。---といってしまっては、身も蓋もないか…。


心おぼえに。
ダヌンツィオはニーチェの超人思想を信奉し、創作上で表現したほか、自ら実践して生きていたとか。
森田草平が翻訳（翻案小説？）を書いているとか。
三島由紀夫が彼に憧れ、生き方をトレースしたふしがあるとか。
こんなことが、筒井康隆の「ダンヌンツィオに夢中」（同名書所収）に書いてありました。

ダンヌンツィオに夢中 筒井 康隆 (1996/04) 中央公論社 この商品の詳細を見る

無垢の時代 / イーディス ウォートンと、ニューヨーク黄金時代―ベルエポックのハイ・ソサエティ / 海野 弘をあわせ読んでみると、いろいろ面白い。


『ニューヨーク･･･』で紹介されている、マッケイブ・ジュニアという人の『ガス灯のニューヨーク』（1882）という本によると、ニューヨークのソサエティは4階層に分かれている。
すなわち、トップからピラミッド状に、

1）弁護士・牧師・芸術家・作家・医者・科学者など。趣味がよく豊かで、道徳的・宗教的生活の規範となっている。ごく少数。
2）建国以来の家柄を誇る、初期オランダ移民の子孫<オールド・ニッカボッカー>。ニューヨークに先祖伝来の不動産を所有する土地貴族。
3）祖父や父親の遺産<オールド・マネー>の継承者。
4）新興成金<ニュー・リッチ>。産業資本家。最も多く、ギルデッド・エイジ以降、上流社会の大多数をしめる。
というふうに積み重なっている、と。


1)はどうなんだろう。マッケイブJr氏の出自がわかりませんが、もしかして手前味噌風味なところがあるのかな…。『無垢の時代』には、いわゆる旧家の人々と芸術家とが殆ど没交渉で、住居を構える地域も厳然たる隔たりがあることが記されています。

アーチャー夫人とその一派はこういった人達（引用者注：芸術家、音楽家、物書き）に対して、ある種の怖じ気を感じていた。こういう人達は風変わりで、当てにならず、彼らの人生や考え方の背景には、未知の部分があった。…彼らの出自、外見、髪型、芝居やオペラに通じていることが、古いニューヨークの規範を彼らに当てはめることを不可能にしていた。
　画家、詩人、小説家や学者、時には偉大な役者までが、公爵と同じように引っ張りだこの社交界があることを彼（引用者注：ニューランド）は知っていた。彼は、マラルメ（『未知の人への手紙』は彼の愛読書の一つだった）、サッカレー、ブラウニング、ウィリアム・モリスなどの談話が支配する客間に親しく出入りする生活はどのようなものだろうかと、しばしば心に描いて見た。しかし、そんなことはニューヨークでは考えられないことであり、考えると不安になることだった。（ｐ79、ニューランドの述懐）

「…わが家の御祖父様や曽祖父様は、財を成すために植民地へやって来て、成功したのでそのまま止まった、立派なイギリスかオランダの商人にすぎません。あなたの曽祖父の一人は独立宣言に署名していらっしゃいますし、もう一人はワシントンの麾下の将軍で、サラトガの戦争のあとでは、バーゴイン将軍の剣を受け取っていられます。こういう事は誇るべきことですが、位や階級とは何の関係もありません。ニューヨークはずっと商業社会でした。本当の意味で貴族を祖先に持つ家族は三つ以上はありません」（ｐ39、アーチャー夫人の言葉）

アーチャーの生きるニューヨークは、個人的関係での偽善には寛容だったが、仕事上のことでは、曇りのない非の打ち所のない清廉さが求められていた。よく知られた銀行家が、不名誉な失策をしてから、かなり長い年月が経っていたが、この種の出来事が最後に起こったとき、その会社の経営者たちに加えられた社会的抹殺のことは、皆が記憶していた。
（p194）

ニューヨークは、仕事上の不法行為の糾弾において容赦はなかった。これまで、廉潔の法則を破った者は代償を支払わなくてはならないという、この暗黙の法則の適用に例外はなかった。（ｐ201）

上流社会の人なら誰でも、アメリカでは、「紳士は政治には関われない」ということを知っていた。…皆、ニューヨーク市や州の政治に関わり、清潔なハンカチを危険に晒した数少ない人達が辿った運命をよく知っていた。…この国はボスや移民の支配下にあり、まともな人間はスポーツや文化の中に引きこもっていた。（ｐ95）

これが、「血を流さずに」命を奪う、古いニューヨークのやり方なのだ。醜聞を疫病よりも恐れ、勇気よりも上品さを高く評価し、騒ぎの原因になった人達の行為を別にすれば、「騒ぎを起こす」ことほど育ちの悪いことはないと考えている人達のやり方なのだ。（p251）

肖像画がらみのお話を続けるつもりでしたが、ひとまず脱線。

『シャルビューク夫人の肖像』から、1893年のニューヨーク。

…ニューヨークの新興成金の破壊的な力の証がここにある。かつてあがめられていた神も、その遺産も、飛ぶ鳥を落とす勢いの新興成金たちには勝てないということだ。新たに神の座にすわったのは金であり、その神殿に仕えるためとあらばおのれの道徳の指標をまげるのもいとわない、リードのような人間は枚挙にいとまがない。
拝金の思想は、マンハッタン島の隅ずみまでじわじわと行きわたった。上流階級の人間たちからロウアー・イーストサイドの住人たちにまで。そして、そこでは移民の家族たちが、容易なことでは手にすることのできない見果てぬ夢を追い求めているのだ。（p17）

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エイジ・オブ・イノセンス 原康義、日野・由利加 他 (2005/06/22) ソニー・ピクチャーズエンタテインメント この商品の詳細を見る

久々の、芋づる読書エントリです。
今度のお題は、「ベル・エポック」。

「ベル・エポック」と呼ばれる時代は、終焉したのは1914年、第一次世界大戦の勃発というのが一般的です。はじまりの年は諸説あるようで、普仏戦争（第二次帝政→第三共和政）の1870年からとする説や、ドレフュス事件の1894年からとみる説もあります。だいたい、パリ万国博が開催された1900年を挟んだ前後数十年とみておけばよいようです。

どんな時代だったか？については、wikiを参照して下さい。
このあたりの時代の雰囲気を掴める本を渉猟していきたいと目論んでおります。
天邪鬼なので、定番のプルースト、ユイスマンス、ワイルドあたりは避けていくことになるかな…（笑）


では、ベル・エポック期に興味を惹かれた経緯を前説いたしましょう。

きっかけはジェフリー・フォード『シャルビューク夫人の肖像』でした。』（感想はこちら）。



1893年のニューヨークを舞台とした物語。まさにベル・エポックまっただなか。ですが、特にそのことを意識して読んだわけではありません。
むしろ、強く惹かれたのは装丁の絵。
イタリア生まれのアメリカ人画家ジョン・シンガー・サージェント（John Singer Sargent、1856-1925）の、「マダムＸ」（"Madame X"、1884年発表）です。



（クリックすると、所蔵館であるメトロポリタン美術館サイト内のページに飛びます）

官能的な絵です。
アクセサリをまったく着けず、大胆なカットの黒いドレスをまとっただけの女性像。
すっと伸びた高い鼻梁が印象的な、美しい横顔。
首筋から肩にかけてのなだらかな曲線。細いウェスト。
そして、彫像のような質感の、血の気のない青白い膚。
まるで、死女のそれのような…。
どこか、不健康な淫靡さをかもしだしているような気がします。

一方で、肘のくぼみのかすかな陰翳が、たいへんに艶めかしい。
ほのかに赤みを帯びた肉付きのいい両の手指も、いわゆる「繊手」というのではない肉感があり、ぷくぷくと柔らかそうで、思わず握ってみたくなるような…。

モデルは、ヴィルジニー・ゴートロー（Virginie Gautreau、1859-1915）。パリの銀行家ピエール・ゴートローの奥方です。新大陸の出身で、ニューオーリンズ在住のイタリア系移民と、ルイジアナに大規模農場を所有するクレオールの家系につらなる女性です。

この絵は、パリのサロンに展示された時、扇情的にすぎると激しい非難を浴びました。ことにヴィルジニーの母マリーが、良縁を手に入れた愛娘の評判を気にして猛抗議したといいます。依頼主（夫ゴートロー氏？）も、絵の受取りを拒否。サージェントは、パリにいられなくなってしまいました。

その後、サージェントは絵に手を加えました。元々の絵では、右のストラップがハラリと肩から垂れていて---それを、描き直したのです。


これは、サロン出展時に撮影されたものだそう。
危険！危険！
ストラップがきちんとしていても、じゅうぶん色っぽいというのに…。

こちらのページで、この写真の拡大版、また写真をもとに再現したオリジナル版、またまたサージェントの手になる色々なヴィルジニーのスケッチや水彩画、他の画家によるヴィルジニーの肖像等を見られます。

ついでに、女優ニコール・キッドマン扮する「マダムＸ」をどうぞ。


Vogue誌に掲載された企画のようです。


前説が、もう少し続きます。